在《让子弹飞》里，黄四郎对手下胡万说，如果你活着，早晚都会死。如果你死了，你就永远活着。人类存在至今，关于探寻生命本质问题从来就没停止过。
而当下有一部作品，用轻松的基调解构，触动观众的笑觉神经，进而引发对自我与世界，存在与消亡，自我意志与群体理想等等一系列深层而宏大课题的思考；用最滑稽的幽默去调侃世界的荒谬，用入市的喜剧感去表达超脱的清醒，用紫砂文化串联古今，唤醒心中最躁动的理想主义情结。
无论是之前的《绑架狗先生》还是《桃之夭夭》，编剧赵秀才老师总能找到一个奇特的切入点将整一个故事变得不寻常，从每一句台词的设计，到精妙的叙事结构，俨然形成了自己独特的语言基调和风格，纯正的让人惊呼还是这个味。
在《别动！黄飞鸿的紫砂壶》中，赵秀才注入了诸多关于紫砂文化的解读和知识点，这些融会贯通的中华民间传统文化知识，顷刻间穿越古今，贯通始终，首尾呼应，完美融入到情节当中，耐人寻味，反复咂摸。
近期，我们对《别动！黄飞鸿的紫砂壶》的赵老师进行了一次专访，结合自己十几年的创作经验，赵老师言简意赅地阐述了他对喜剧的深刻洞见。
这是一个命题作文，我的朋友孙庆石老师想让我创作一部关于紫砂壶的话剧，然后我就想，怎么样才能既表达出紫砂壶来，然后又为这个观众所喜欢。
最好能把他和一些著名的人物就结合在一起。我个人最为看重的一个英雄人物就是黄飞鸿。于是就把紫砂壶和黄飞鸿放在一起了。
一个紫砂壶里暗刻了革命党人的名单，这把紫砂壶就使黄飞鸿陷入到了一个极为危险和尴尬的境地。于是就产生了这样一个故事。
这部剧里的黄飞鸿和其他的黄飞鸿最大的不一样，就是我不想写一个只有侠义、高大全的黄飞鸿，我更想用自己擅长的喜剧手法来塑造他。
喜剧人物的设置，类似于把一只大象关到一个瓷器店里，这样的话，就是一个喜剧的状态了。因为大象在自然中生活时，它随意行动都是OK的，瓷器店也是OK的，但是你把这两个东西放在一起，立刻就产生了一个巨大的喜剧和戏剧效果，因为大象一移动的话，就稀里哗啦的。这个就是大象的尴尬，黄飞鸿也是这样的一个尴尬和危险的状态。
黄飞鸿要保住这个紫砂壶，导致他所有的生活状态全都被颠倒过来了，他不得不跟老婆“反目成仇”，不得不跟徒弟“低声下气”。包括跟纳兰元述这个提督大老爷，从一种较为互相仰慕的状态到暗中不得不把对方当成敌人的状态，这些都是把大象放进瓷器店的一种戏剧设置。
黄飞鸿的这一个角色我也故意设置成了一个怕老婆，还带有一些类似于韦小宝的这种柔滑的气质。我等于是把黄飞鸿和韦小宝，把李连杰和周星驰给结合在一起了。
我这个故事的主题讲的是劣币驱逐良币。在一个恶的制度下，好人，或是说良将，往往因为这一些比较恶劣的这些对手，而遭到驱逐、淘汰。
现在的青年看了这一个故事，我期望会有所反思。你要选，首先你最好还是不要去选择那些恶的制度，以免自己这样一个良币被驱逐；第二，当你不得不在这样一个恶的制度下生存的时候，要有自己的良心和道德的操守。
创作困难其实是这样，我之前的两部话剧作品都是根据电影剧本改编的，但是这次从第一个字儿开始就是话剧，要严格遵循三一律，没有剪辑，也不会有时间的巨大跳跃，场景安排等等这些都是非常固定的。我不得不调用自己所有的写作技巧，让这一场戏不那么沉闷，尽量地去起承转合，每一场戏都要安排相对激烈的冲突。
举个例子，周星驰的很多喜剧作品所呈现出来的喜剧和悲剧的高度结合，这种艺术状态是非常非常难得的，我觉得绝大多数的所谓悲剧作品，甚至一些评分很高的悲剧，我认为都达不到周星驰的电影艺术的高度。所以我坚持认为，好的喜剧和好的悲剧是一样的，没什么本质的区别。
好的喜剧一定是这样的，你按照正常的戏剧的逻辑把它想通了，这个就是一般的严肃的戏剧，或者悲剧，但是喜剧的状态，应该是你按照正的逻辑把这个事情给讲充分之后，再反着思考一遍，然后把这个事件叙述清楚，这样才是高明的。在我看来，这反而比严肃的悲剧要更难，换句话说，你不仅要有非常高明的逻辑，而且你要反逻辑。
广东佛山宝芝林内，黄飞鸿正被留英归来的野蛮女友十三姨罚跪。而正在筹备广州起义的孙中山女特使陆浩然，被朝廷鹰犬赵天霸追杀负伤，前来求助。陆浩然将自己身藏的记载起义者名单的花名册交付黄飞鸿。
为了不让花名册落入清廷手中，黄飞鸿让爱徒张兰舟参照先父黄麒英收藏的明朝正德供春紫砂壶仿制了两套仿品，将花名册暗刻于其中之一。
万万没想到的是，这两套以假乱真的紫砂壶，竟然给一代宗师黄飞鸿带来一系列的烦！
先是十三姨和猪肉荣，接着赵天霸、纳兰元述轮番登场，最后，两广总督曹琛也姗姗来迟，众人各怀心思，各有秘密，为了一把壶，宝芝林被搅动的天翻地覆。
在新旧交替的背景下，在面临时代变革的大环境下，每个个体，朝廷代表的国家机器和孙中山先生为领导的革命党人，冲突和掣肘，而在这样的漩涡中心，代表了中华文化之传承的武学大师黄飞鸿，又会做出什么样的反应和抉择……
资深媒体人，中国传媒大学口述历史研究中心电影传奇馆创办人。曾担任央视208集《电影传奇》制片主任，《电影传奇》《我的长征》大型纪录片首席财务官，《电影传奇》《我的抗战》《香港回归十周年》纪录片解说，央视专题《红岩档案》纪录片解说，《她认识了风暴》（电影黄金时代的五集纪录片）解说。
曾参与《家有儿女》、《搞笑一家人》、《天堂在左，斐济在右》、《我是传奇》等作品的编写策划，对于喜剧元素的掌控如鱼得水。现为北京文联青年编剧会会员。历年来创作了电影剧本《中医神探》、《越狱》、《恐怖邻居》、《爸爸带我回家》（2012年夏衍杯推荐作品）、《西瓜队》（2013年影协杯获奖作品）等，长篇电视剧剧本《我是传奇》、《天堂在左，斐济在右》、《神机营》等，话剧剧本《桃之夭夭》、《绑架狗先生》，参与编剧了知名情景喜剧《家有儿女》、《搞笑一家人》、《马警长的故事》等。
国内新生代和新锐导演、演员、编剧 ，莎翁戏剧工作室签约导演，首影集团签约导演 ，曾导演电影《我的狗》、《勇敢》、《念念》、《西瓜队》等。2016年，执导个人第一部院线电影《西瓜队》，同年与著名编剧赵秀才合作推出在北京轰动一时的线年再度合作话剧《绑架狗先生》。
演员、制作人、执行制片，参与院线电影作品《西瓜队》《破阵子》，网络电影《永生之战》执行制片人，开发舞台剧全流程，参与央视纪录片《热的雪》，担任制片主任。参演舞台剧，担任话剧作品《马美好》《怪盗阿基米德》制作人，《桃之夭夭》《绑架狗先生》执行制作人。
国家一级演员、导演，从艺五十多年，资深表演艺术家。曾参演《西安事变》《弥红灯下的哨兵》《曙光》等众多话剧，导演《毕业新歌》《应受尊敬的人》《新来的组织部长》《暖泉》等多部话剧作品。
毕业于吉林大学文学院戏剧影视学硕士，青年编剧。网络文学作家，签约作者，主修好莱坞影视作品的类型化模式，情节结构、叙事节奏、人物塑造，熟知镜头语言和场面调度。资深话剧重度爱好者。
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