《快速追杀：芭蕾杀姬》作为《快速追杀》系列的女主角衍生电影，以芭蕾舞杀手的设定和安娜·德·阿玛斯的打戏为卖点，并以此在暴力美学中拓荒出新视界。儿时伊芙（安娜·德·阿玛斯扮演）其父被杀，使得她被逼参加杀手安排。从街头火拼到舞台搏杀，《芭蕾杀姬》完结了一场冷艳的艺术蜕变。它不再满足于动作片的感官影响，而是将暴力解构重组，使其成为承载伤口回忆与人道挣扎的艺术前言。当伊芙终究完结复仇，飞溅的血花不再是单纯的屠戮符号，而是化作一幅用生命绘就的笼统画作 —— 在这场足尖上的屠戮诗行里，暴力与美学达成了震撼人心的宽和
《快速追杀：芭蕾杀姬》经过伊芙与两代“父亲”的镜像对照，解构了血缘与精力的亲子道德。该片描写两对父女联系，榜首对是年少的伊芙和生父。第二对是长大成人的的伊芙和杀手约翰·威克（基努·里维斯扮演），两人虽没血缘联系、却形似父女。
影片的中心是经典的“父仇”故事，算是公式化影片。罗姆帮安排的一位女刺客伊芙，她在年少时，生父被人在面前屠戮，她成了孤儿。长大后的伊芙看着旋转的芭蕾舞者侧颜，回想起阳光下生父拉着她在岸边浅笑旋转跳舞的场景。生父盼望着她快快长高，但是他却永久也看不到了。
而约翰·威克与伊芙的非血缘纠缠，则经过人生教训、共赴屠戮的默契，在弹道抛物线中，重构了父职教育的实质。伊芙在如师如父的约翰·威克教训下，立誓有朝一日为生父复仇，生长为顶尖杀手，不断“晋级打怪”，终究复仇成功。
《快速追杀：芭蕾杀姬》以猛烈动作戏为表象，实则编织了一场关于父权悖论的哲学寓言。伊芙被约翰·威克略加点拨后开悟，生长为杀手界令人丧魂落魄、赏金一路飙升的女杀神——江湖人称“奇奇莫拉”，两人作战合作构成父女般密切的联系。
片末，两人在欧洲“莽村”里联手对立当地乡民。在“水火两重天”的高潮戏中，约翰·威克违反帮派任务的丧命一枪，不只击碎了罗姆帮“以父之名”的次序桎梏，更在子弹穿透火焰的瞬间，让这对非血缘父女达成了血腥的彼此救赎。
影片终究让复仇火焰与枪口硝烟一起勾勒出新式亲子联系的概括：父职，或许便是教会孩子怎么生计。
动作片《快速追杀：芭蕾杀姬》的动作和枪战戏份，以其暴力美学的精细编列，从头界说了今世动作片的视觉语法。富丽高能的动作局面和别出心裁的枪战术，既传承传统又决心立异，让每帧画面都成为写给动作影迷的情书。
《快速追杀：芭蕾杀姬》经过伊芙的复仇视角，将系列标志性的暴力美学解构重组。伊芙进入复仇形式后，每一场动作戏都有着令人张口结舌的打架局面，让人肾上腺素飙升。从火焰枪到手榴弹的打法，再到溜冰鞋和刀枪合一的打法，包罗万象。
《快速追杀：芭蕾杀姬》经过安娜·德·阿玛斯刻画的伊芙，打破了动作片中女人人物常被限制的“辅佐者”窠臼。
《快速追杀：芭蕾杀姬》以伊芙的复仇叙事为轴心，在动作类型片的谱系中建立起共同的坐标——既与《杀死比尔》构成暴力美学的镜像对话，又以枪械交响曲推翻了前作推重的刀剑哲学。影片奇妙熔铸多元动作传统：霓虹灯下的战术射击带着港产枪战片的宿命感，雪夜武士刀对决则向黑泽明式剑戟片致意，而芭蕾舞者般的旋转射击姿势，又创造出独归于《快速追杀》系列世界的动作语法。导演伦·怀斯曼还夹带了不少名局面和私货——片末的雪地大战和《星球大战：天行者兴起》的雪地大战，有异曲同工之妙。
战术动作，比如枪械的运用很专业，手枪、步枪、霰弹枪，百发百中。约翰·威克运用专业名词“莫桑比克射击法”，在实战中的理念叫“肯定快相对准”，在枪械暴力美学上到达近乎典礼化的准确。影片可谓动作片的百科全书：手榴弹、室内近距离战役（CQB）、火焰枪、拼刺刀、三板斧……因而，假如带孩子观影的家长，仍是要慎重挑选。