这个暑期档，动画电影《聊斋：兰若寺》《浪浪山小妖怪》相继上映。耳熟能详的奇幻故事、牵动人心的叙事新编、尽显东方意蕴的镜头美学，引发许多观众共识，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。
一直以来，我国动画不断在技能和艺术层面寻求具有我国风格的表达方式。从《九色鹿》对敦煌岩画的匠心复刻，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技能重塑宋画意境的测验；从《山水情》浓艳新鲜的传统水墨，到《浪浪山小妖怪》用翰墨意境结构镜头，让水墨山川在荧幕上舒展留白。我国动画在视觉层面的探究与立异，不只大范围的使用新技能新方法，也连续了国风适意的绘画风格，体现出我国传统美学见识，在带给观众夸姣视觉体会的一起，也增添了亲近感和温暖感。
极富想象力的古典奇幻文学为我国动画人供给了丰厚的创意源泉，但若复刻程式化的叙事结构，很难适配当下观众的观影需求。用今世人的眼光重塑古典奇幻故事，是这些动画电影感动人心的重要因素。
《浪浪山小妖怪》叙述了小猪妖与蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪组成“草根取经团”，假扮唐僧师徒西行冒险的故事，荒谬诙谐又热血治好。电影中的四小妖就像实际中的普通人，有缺点也有闪光点，他们敢想敢干，与今世年青人重视的个人挑选、自我实现、职场窘境等论题高度相关，引起年青观众共识。《聊斋：兰若寺》选用“1+5”的叙事结构，经过蒲松龄与龟蟾精的对线个经典聊斋故事。其间《聂小倩》篇玩转时空，把古代故事置于民国布景之下，战乱动乱的年代环境交融未来赛博朋克的视觉风格，古代方术与未来科技的磕碰，引发观众对人类生命含义的深度考虑。
纵观近年来我国动画的主题改变，清楚明了渐渐的变多“从天宫到贩子”的内容转型事例。正如哪吒口中的“我命由我不由天”，我国动画正阅历褪去“神性”，着重“人道”的个别价值回归。
《罗小黑战记》中可见Z代代对共存、多元共生的浪漫梦想，旁边面反映了年青一代在全球化布景下对多元文明共生共荣的内涵诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文明的比方，讨论在标准化的工业年代布景下，个别的存在价值和生命含义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，观众既能从画皮怪身上看到今世社会化媒体中的容貌焦虑，也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对今世婚恋联系的考虑。
可见，我国动画正在阅历从打造外在文明符号向探究内涵心灵共通与情感共振的改变。传统故事唯有植根当下，放眼未来，才干跨过时空仍旧绚烂多彩。